“Скажи, скажи, художник, какого цвета дождик?” — помните песенку из детства? А вместе с ней крики после дождя, восторженные такие: “Смотрите, радуга!” Потом — ощущение счастья и стремление загадать желание, которое обязательно сбудется… Нужно заметить, что дожди в наличии имеются не всегда, потому как лето, увы, уже давно позади, но такую приятную его черту как радуга после дождя, можно воссоздать, сохранить и использовать себе и другим на радость.

Первую радугу хотим предложить вам сделать самим: у себя дома, своими (или своими и чьими-нибудь, или чужими) руками. Но обязательно такую, чтобы исполняла желания. Или хотя бы дарила ощущение счастья. Как в детстве.
О чем это мы? Да о выборе цветового решения вашего дома, ведь в каждой квартире возможна своя особенная гармония оттенков! От выбора и сочетания цветов во многом зависит, будет ли ваш дом комфортным и уютным. Цвет — это та составляющая интерьера, которую легче всего изменить, когда появляется такое желание или необходимость. Вот поэтому и нужно сделать в жилище как можно больше мобильных элементов, так как жить в одной и той же обстановке утомительно… да и скучно, не так ли?
Начнем мы с вариантов сочетания цветов, это и будет “первым камнем” в поиске гармонии между комфортом и стилем, качеством и красотой, простым и вечным. Тут нам весьма полезно будет узнать, как же воздействуют цвета на наше здоровье, настроение и душевное равновесие? Цвета, как и погода, как и наше настроение,-бывают теплыми и холодными. Теплые — это красный, оранжевый и все похожие. Холодные — синий, голубой и все сине-зеленые и сине-фиолетовые тона. Теплые оттенки в помещении кажутся более близкими, холодные — удаленными. Это нужно учитывать, если вы решите “поиграть” с размером пространства.
При выборе цвета не забывайте учитывать тон и настрой, соответствующий и вам, и помещению, которое вы решили облагородить. Сначала решим, какого цвета будут стены, так как они — фон для мебели и элементов декора. На наш выбор повлияет ориентация комнат по сторонам света. В “южных” комнатах будут желательны холодные цвета, а в “северных” — теплые (они создадут иллюзию солнечного света и тепла): золотистые, розово-желтые и желто-зеленые. Не забудьте обратить внимание и на освещенность комнат. Даже те из них, что “смотрят” на юг, могут быть темными из-за маленьких окон, крон деревьев, зданий напротив. Чем темнее комната, тем светлее должны быть стены. И еще о деревьях: отраженный от кроны зеленоватый цвет будет ощутимо влиять на оттенок стен.
Теперь — немного о законах психологического восприятия цвета и формы. Холодные и теплые гаммы светлых цветов визуально делают помещение более просторным, а насыщенная гамма цветов — его “сжимает”. Белый и голубой создают впечатление простора, а темно-серый — сильно его сужает. Потолок в комнате будет казаться выше, если окрашен светлее стен. Что же касается мебели и штор, — то одно из модных направлений нынче — светлая обивка. Если же вам захочется “еще больше свежести”, сделайте одну стену в комнате бледно-голубого цвета, а для мебели просто подберите новые чехлы подходящего оттенка.
Идеально, если шторы составляют с обстановкой жилья единый цветовой ансамбль. Стильно будет выглядеть комната, в которой шторы и обивка — из одной ткани (и по фактуре, и по цвету); контрастирующие же с общей цветовой гаммой — оживят помещение.
Далее — о выборе цвета для пола. Ковры с ворсом сдают свои позиции и выходят из моды. Простота вполне может быть стильной: пол, не закрытый ковром, тоже может быть красивым. Одно из простых цветовых сочетаний — зеленый с желтым. Зеленый цвет в обивке плюс лимонный паркет, покрытый лаком, — и на солнце комната наполнится янтарным светом. Еще — представьте себе пол насыщенного темного цвета с вкраплениями оригинальных деталей в виде небольших светлых квадратов одинакового размера, напоминающих солнечные блики.
Корректируйте цвет помещений в соответствии с назначением каждого из них. Для стен прихожей используйте чистые яркие цвета или разделенные голубой и желтый, так как обычно в ней не хватает дневного света. Для кухни лучше выбрать живые краски: синие, зеленые, желтые или оранжевые. Они улучшают аппетит. В спальне создайте атмосферу полного покоя — это разделенные желтые или синие цвета, а также оттенки кремового, серого и розового. В детской цветовое решение меняется с возрастом ее маленького обитателя. Любые сочетания желтого цвета, радостные и яркие, хороши для малышей, а вот контрастные цвета быстро утомляют, хотя и выглядят стильно. В общей жилой комнате используйте нейтральные цвета, сочетающиеся с элементами декора, а вот в кабинете должна быть рабочая обстановка. Попробуйте оттенки, приближенные к зеленому и синему. Ванная и туалет — это светлые, разделенные краски: голубой, бирюзовый, розовый.
Итак, можно сказать, что “радужные” рекомендации вы получили, основы необходимых знаний есть, теперь — в путь, то есть — скорее домой, принимать правильные цветовые решения и создавать радугу. Любым возможным количеством рук, но обязательно такую, чтобы исполняла желания. Или хотя бы дарила ощущение счастья, как в детстве!

Красный цвет. Жизнерадостность, темперамент и требовательность. Он подхлестывает эмоции, однако быстро утомляет и в больших количествах, вызывает повышенную раздражительность и нервозность.
Оранжевый. Создает чувство благополучия, считается цветом радости и здоровья, способствует пищеварению.
Желтый. Цвет солнца. Рекомендуется для оживления рабочего места, потому как стимулирует зрение, а главное, нервную систему.
Зеленый. Связывает нас с природой. Освежающий и успокаивающий, он будет уместен при переутомлении и борьбе с бессонницей.
Голубой. Небо и вода, умиротворенность и прохлада.
Фиолетовый. Расслабляет психику, манит вдаль, располагает к доверительности и размышлениям, но в больших количествах утомляет.
Коричневый. Цвет уюта, ассоциируется с землей и деревьями, поэтому близок нам.
Белый. Свежесть и чистота. Используется как дополнение к основным цветам для их смягчения и осветления.
Серый. Нейтральный и спокойный. Может быть использован с любым другим цветом в качестве фона.
Черный. Это полное отсутствие цвета, атмосфера тайны. Утверждает независимость, но не способствует искреннему общению.

Для такого гигантского небоскреба трудно было выбрать более неудачное место, чем город Тайбэй на острове Тайвань. Мало того, что этот город расположен в Тихоокеанском геосинклинальном поясе (пояс тектонических разломов земной коры, где примерно раз в 10 лет происходят серьезные землетрясения), к тому же он еще и стоит на пути продвижения огромного числа тайфунов, зарождающихся в Южно-Китайском море. Тем не менее, в конце этого года, когда будет закончено возведение его стен (строительство полностью завершится в 2004 г.), Тайбэй 101 отнимет звание самого высокого в мире здания у башен Петронас-тауэрс в малайзийской столице Куала-Лумпуре, обойдя их на 55 м и достигнув высоты 507,77 м.
Тайбэй 101 станет первым небоскребом, построенным в зоне землетрясений и сильных ветров. Это требует смелого проектировочного новаторства. Каждая из этих двух видов опасностей предполагает особое и, в некотором смысле, противоречивое конструкционное решение. Так, в сейсмических областях здания должны обладать упругостью и гибкостью для поглощения энергии колебаний, а для противостояния сильным ветрам им нужна жесткость. Для уравновешивания этих противоположных свойств проектировщики компаний «Торнтон-Томазетти инжинирс» и «Эвергрин консалтинг инжиниринг» использовали в конструкции небоскреба Тайбэй 101 массу различных технических новшеств – от внешнего каркаса для защиты от землетрясений до гигантского висящего шара, именуемого демпфером, который не позволяет зданию слишком сильно раскачиваться под ураганными ветрами.
Помимо конструкторской мысли XXI века, этот небоскреб стоимостью $1 млрд. 640 млн. демонстрирует уважительное отношение к древним верованиям. Архитекторы местной компании «Си-Уай Ли энд партнере» спроектировали башню из восьми отчетливых ярусов, возвышающуюся над 25-этажной базовой частью. Поднимаясь, каждый ярус расширяется и заканчивается открытой площадкой – в китайской культуре такая форма символизирует финансовое благополучие и вечную бодрость. Поскольку цифра 8 считается у китайцев особенно счастливой, каждый из этих восьми ярусов включает восемь этажей. Поэтому не удивительно, что в небоскребе Тайбэй 101 впоследствии разместятся Тайваньская фондовая биржа и многочисленные, стремящиеся к процветанию финансовые компании. Удача будет им всем очень кстати, когда неизбежно наступит время тайфунов и землетрясений.

Шпиль
В то время как большой, особым образов настроенный монолитный демпфер защищает основную часть сооружения, целостность 60-метрового шпиля башни обеспечивается двумя более мелкими демпферами, смягчающими почти постоянные удары ветра на высоте более 500 м. Оставленные без внимания, подобные колебательные движения уже через какие-то десятилетия привели бы к ослаблению металла и катастрофическому обрушению конструкции. В этом ограниченном пространстве на поперечные балки, окружающие внутренние колонны шпиля, помещены четырехтонные демпферы. Накопленная этими демпферами энергия колебаний шпиля передается и гасится с помощью расположенной ниже системы пружин.

800-тонный шар на 88-м этаже
Небоскребы в зонах землетрясений конструируются таким образом, чтобы они могли изгибаться для поглощения сейсмической энергии. Но стоит расположить такую гибкую башню в районе сильных ветров, и пребывание на ее верхних этажах напомнит качку на палубе морского судна – не слишком приятное ощущение, когда находишься на высоте около 450 м над землей. В данном случае специалисты решили проблему, установив крупнейший в мире пассивный монолитный демпфер, настроенный на колебания с определение частотой. Он представляет собой 800-тонный маятник, закрепленный на 92-этаже и играющий роль гасителя инерции здания. Когда дует сильный ветер, он раскачивается, зато небоскреб остается неподвижным. При нормальных условиях амплитуда колебаний этого шара стоимостью $4 млн., подвешенного на стропах из высокопрочных тросов, находится в пределах 10 см. На уровне горизонтальной средней линии к шару прикреплены восемь вязкостных демпфирующих устройств, похожих на гидравлические амортизаторы. Во время раскачивания демпфера из этих устройств через маленькие отверстия выдавливается вязкая жидкость, что и поглощает энергию ветра. В случае катастрофической силы землетрясения или тайфуна, что бывает примерно раз в сто лет, шар будет раскачиваться с амплитудой 1,5 м и встретит кольцо буфера-ограничителя, который снабжен восемью дополнительными вязкостными демпферами, именуемыми задержниками. Это будет первый особо настроенный монолитный демпфер, открыто включаемый архитектором в интерьер здания. Из зала ресторана и со смотровой площадки, соответственно, на 88-м и 89-м этажах, которые окружают декоративно оформленный шар диаметром 5,5 м, открывается панорама прилегающей местности. Доступ публики в этот ресторан (и к обслуживающему его высокоскоростному лифту) предполагается ограничить.

На чем он держится
Каркас небоскреба образован тремя отдельными группами элементов конструкции, каждая из которых сложным образом взаимодействует с другими и должна выдерживать свой особый вид нагрузки. Четыре пары сверхмощных колонн размером 2,4 x 3 м в поперечном сечении, по одной на каждую сторону, и сердцевина из 16 колонн вместе удерживают здание в вертикальном положении. Между 25-м и 77-м этажами эти сверхмощные бетонные колонны, взятые в стальной корпус, все более утончаются, а выше уровня 66-го этажа становятся сплошь стальными.
Словно огромная паутина, сверхмощные колонны окружает гибкая стальная решетчатая система, которая должна изгибаться во время землетрясения. Благодаря ей, обеспечивается наружный уклон стен здания и повторяется форма перевернутой пирамиды, никогда в современной строительной практике ранее не использовавшаяся.
Однако подлинным конструкторским новаторством является способ скрепления всех колонн. Через каждые восемь этажей идет специальный технический отсек, – где проходят мощные стальные стропильные фермы высотой в целый этаж. Эти фермы соединяют между собой колонны сердцевины и расположенные по периметру сверхмощные колонны, тем самым существенно расширяя площадь опоры здания и предотвращая возможность его опрокидывания. Подобное техническое решение напоминает использование лыжных палок – чем дальше друг от друга расположены опорные точки, тем труднее упасть.

Лифты
Вероятно, будет справедливо, если высочайший в мире небоскреб получит самые скоростные в мире лифты. Два лифта подобного типа (остальные 59 развивают близкую к рекордной скорость), разработанные фирмой «Лерч, Бейтс энд эссошиэйтс» доставят людей к смотровой площадке на 89-м этаже всего за 39 сек. В течение примерно 10 сек пассажиры такого лифта будут подниматься со скоростью 16 м/сек, тогда, как при спуске скорость будет ограничена примерно 10 м/сек – ради того, чтобы избежать неприятных ощущений в ушах. Лифт фирмы «Брут» также может двигаться с приличной скоростью, но главная задача заключается в управлении этой скоростью и выработке надежных мер безопасности. Лифты небоскреба Тайбэй 101, каждый из которых стоит более $2 млн., впервые будут иметь герметизированную кабину, керамические колодки экстренного торможения и трехцилиндровый телескопический амортизатор, который поможет смягчить удар при аварийном спуске кабины. Поскольку из-за перепадов температуры может произойти искривление направляющих рельсов лифта, компьютерная система управления демпферами на этом небоскребе также впервые будет в этом случае приводить в действие небольшие противовесы, исправляющие положение.

По материалам журнала «Что нового»

Ограничения на установку камина в квартире связаны не только с отсутствием дымохода. Значение имеет и метраж жилого помещения, прочность межэтажных перекрытий. Ведь масса камина может достигать 1 тонны. Кроме того, ему нужен постоянный приток воздуха, что требует специальной системы вентиляции, особенно если в квартире герметичные металлопластиковые окна.

В поисках альтернативы

Впрочем, для тех любителей наблюдать дома за языками пламени, которые не имеют возможности установить у себя дровяной камин, есть и приятные новости. Сегодня на рынке есть масса компромиссных вариантов домашнего очага, остается лишь определиться с типом, моделью и стилем.

В отличие от традиционного камина, электрический очаг лишь имитирует настоящий огонь или тлеющие угли, однако хорошо справляется со своими обязанностями по обогреву помещения. Прибор работает бесшумно и легко управляется с помощью пульта. К тому же электрокамин можно облицевать натуральным камнем или деревом. Существенным преимуществом электрокамина является то, что его можно смонтировать практически в любой квартире, поскольку не надо никакого дымохода. Максимальная потребляемая мощность большинства таких устройств 2 кВт, что, по нынешним меркам, не так много. Для сравнения — мощность современных чайников и утюгов составляет 2-2,5 кВт. Еще одно немаловажное достоинство электрических домашних очагов — простота эксплуатации, так как не нужно растапливать и регулярно чистить камин, устраивать в квартире склад топлива. Применяемые в электрокаминах нагревательные элементы не выделяют продукты сгорания. Наконец, при перепланировке жилья электрокамин легко переносится с места на место.

Уже объявлен победитель международного конкурса на сооружение новой сцены Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Им стал француз Доминик Перро, прославившийся строительством здания Национальной библиотеки в Париже.

Он – известный в мире архитектуры человек, признанный «мастер дел строительных» в своей стране, лауреат Большого национального приза Франции в сфере зодчества, кавалер Ордена Почетного легиона. Так что Санкт-Петербург может гордиться тем, что проект Мариинки-2 был разработан именно Перро.

Предыстория
В 1997 году Валерий Георгиев, художественный руководитель-директор Мариинского театра, обратился к Ельцину с просьбой: реконструировать театральный комплекс, так как в связи с нехваткой помещений потребности известного театра обеспечены лишь на 40%. Зимой 2001 года в Госстрой России из театра были отправлены предложения по проведению международного конкурса на лучший проект реконструкции и развития Мариинки. Конечно, самостоятельность «петербургских театралов» не понравилась москвичам. Госстрой, используя административный ресурс, объявил территорию театра и близлежащие площади объектом особого регулирования федерального значения. Именно Москва определила сроки проведения международного архитектурного конкурса. Он стартовал в январе 2002 года. Конкурс не был представительным: в нем участвовало всего четыре коллектива. А вскоре и вовсе остались лишь проекты питерского архитектора Олега Романова и американца Эрика Мосса. Радикальный вариант одного из лидеров мирового деконструктивизма, представляющий собой модернистское здание в бесформенной стеклянной оболочке, не прошел. И во многом благодаря твердой позиции и наступательной политике местных зодчих, утверждавших, что ультрасовременный проект обезобразит архитектурный ансамбль питерского центра. Местных зодчих поддержал и Герман Греф, министр экономики России, который демонстративно отказался знакомиться с эскизами американского архитектора. Результат конкурса был аннулирован.
Затем Москва и Питер решили провести еще один конкурс, пообещав его участникам по $40 тыс., а победителю – строительство своего детища.
На конкурс удалось пригласить на удивление звездный состав. За право построить второе здание прославленного театра «сражались» 11 авторских коллективов – 5 российских и 6 иностранных. Россия выставила две питерские команды – «Земцов, Кондиайн & партнеры» и «Рейнберг&Шаров» и две московские – бюро «Остоженка» во главе с лауреатом Госпремии Александром Скоканом и мастерскую Сергея Киселева. Пятый коллектив обозначили как «примиренческий». Его возглавили представители Москвы и Питера – лауреаты «Хрустального Дедала» Андрей Боков и уже засветившийся в первом тендере Олег Романов.
В состав «легионеров», кроме Мосса, входили: монументалист Марио Ботта (Швейцария), классик Арато Изодзаки (Япония), Доминик Перро (Франция), модернист Ханс Холляйн (Австрия) и малоизвестный широкому кругу Эрик ван Эгераат (Нидерланды). Им надлежало разработать проект нового здания Мариинского театра площадью около 39 тыс. м2 со зрительным залом на 2 тыс. мест, при этом уложиться в $100 млн. Новое здание должно быть концептуально и технологически связано в единый организм со старым.

Что предлагает Перро
Из всех конкурсных разработок проект Перро был самый романтический. Если большинство конкурсантов сделали акцент на форме будущего здания, то француз построил свой проект на цвете и свете. Его Мариинка-2 – это огромный полупрозрачный кристалл, который станет «за спиной» старого театра и будет создавать вокруг классической постройки архитектора А. Кавоса (здание театра было построено в 1860 г.) ореол теплого желтого света. Грани театра-кристалла будут 2-х слойными. Верхний слой, «кожа» здания – стекло, под ним -сетчатый каркас из анодированного алюминия, который и должен обеспечить «золотой эффект». Сам Перро признался, что источником его вдохновения служили живые краски города и в первую очередь – купола Исаакиевского собора, шпили Адмиралтейства и Петропавловской крепости.
Золотой «кокон» вокруг Мариинки должен вступать с постройками XVIII-XIX вв. в некий архитектурный диалог. Мягкая, как бы тающая в воздухе форма нового здания позволит «не ломать» архитектуру XIX века, а оттенять ее, окутать старый театр новым «зданием-вуалью». Тем самым Питер избежит того, чего все боялись – грубого вторжения ультрасовременной архитектуры в классический ансамбль центра города на Неве.
Главной проблемой проекта, конечно, остается его бюджет. Уже сейчас ясно, что выделенных $100 млн. не хватит на его реализацию. Постройка Перро «от кутюр» потянет не менее $160 млн. Француз надеется, что Россия найдет такие средства, и строительство Мариинки-2 будет завершено к 2009 году.

Дом, в котором предполагается отдыхать летом и в выходные, – далеко не то же самое, что постоянное загородное жилище. Если в первом случае возможна некоторая непринужденность обстановки, то во втором – требуется пространство, максимально соответствующее своим хозяевам, ничем их не раздражающее, позволяющее сосредоточиться, а потом расслабиться.

Владельцы строящегося здания отнеслись к изменению его статуса со всей серьёзностью. Если раньше они собирались заниматься оформлением интерьера сами, руководствуясь общими рекомендациями строительной фирмы, то теперь решили обратиться за помощью к профессионалам. Побывав «на объекте» и побеседовав с заказчиками, архитекторы сразу пришли к нескольким выводам. Во-первых, что молодая семья (родители и маленькая дочка) далека от сентиментальной приверженности сельскому быту и не намерена отказываться от своих урбанистских привычек. Тем более что дом расположен всего в двадцати минутах езды от центра города. Во-вторых, что работу придется вести в режиме строжайшей экономии, не имея достаточных средств на обустройство всех помещений, хозяева сначала даже не включили в договор цокольный этаж. Таким образом, для относительно свободного творчества предоставлялись два этажа, имеющие вполне квартирный масштаб.

Что было дальше?
Взяв неделю на размышление (и, говорят, не превысив этот срок), архитекторы подготовили несколько проектных предложений, одно из которых, самое необычное, пришлось хозяевам по душе. Смысл его сводился к следующему. Никакого стандартного разделения дома на зоны (первый этаж представительский, второй – приватный, один санузел внизу, другой вверху и т. д.). Весь верхний этаж, имеющий, по воле строителей здания, в плане форму короны, целиком превращался в детскую (33 м2). Внизу же располагались остальные жизненно необходимые помещения: спальня родителей, ванная и отдельный туалет, кухня, гостиная. Причём планировка первого этажа тоже получалась весьма необычной, основанной на непрямых углах и волнистых линиях. Соединять этажи было назначено лёгкой кованой лестнице, изготовленной по авторским чертежам.
Впрочем, по-настоящему оценить достоинства этого жилища можно, лишь увидев его собственными глазами.

Интерьер
Главный вход очерчен снаружи и изнутри довольно массивной деревянной рейкой, окрашенной в синий цвет. И этот цвет, и подобные рейки еще не раз встретятся нам в доме. Глубокий синий, терракотовый и жёлтый – вот три компонента колористической гаммы интерьера. А точно такие рейки присутствуют на втором этаже, в детской. И, кажется, неспроста. Убранство детской связано с фасадом не только характером внутренней отделки, и конструктивно. Над входной дверью, прямо под окном второго этажа, замаскирована заполненная землей небольшая ванна, в которой хозяева разбили маленький садик. Летом он как будто продолжает зимний сад, отделённый от него лишь оконным стеклом.
Главная достопримечательность прихожей – набегающая крупными волнами синяя стена. В ее «складках» полускрыты дубовые двери ванной комнаты и туалета, а также вход в спальню. Волнистая стена, как и все остальные новые перегородки и объемные конструкции, изготовлена из пенобетона – того же материала, из которого возводилась коробка дома. Что касается отделки поверхности, то это рустовка (горизонтальные рельефные полосы прочерчивались «гребёнкой» по густому раствору). Расширенный проём, ведущий в гостиную, оформлен в той же технике (правда, усложнённой – с использованием нескольких оттенков серого), а не облицован диким камнем, как может показаться на первый взгляд. Нельзя не сказать, что трудозатрат всё это потребовало гигантских: один строитель только отделкой стен во входной зоне занимался месяца два. Но результат впечатляющий: и красиво, и эксклюзивно, и рукотворно, и, что важно, не особенно дорого.
Из тех же соображений эксклюзива и одновременно экономии (не правда ли, парадоксальное сочетание?) топку камина в гостиной тоже оформляли вручную. На неё одну за другой наваривали рамочки, согнутые из квадратного в сечении металлического прута. Причём сварной шов применялся такой же, как при соединении труб большого диаметра (проще говоря, довольно надёжный).
Гостиная выдержана в сине-белой гамме, кухня-столовая – в бело-золотистой. Помещения, скрытые за волнистой стеной, оформлены в тёплых тонах (жёлтый, молочно-белый). В спальне на полу – дубовая паркетная доска, а на первом этаже использована напольная плитка терракотового цвета с подогревом. Наконец, в спальне и кухне-столовой по потолку проходит плавная гипсокартонная волна, перекликающаяся с изогнутой стенкой прихожей. Таким, в общем-то, нехитрым способом авторы проекта подчеркнули стилистическое единство пространства, сообщили интерьеру логику и завершённость.

Вверх по лестнице
Но картина дома была бы неполной, если бы в нем не появилась именно такая лестница. Этот подробно продуманный арт-объект вобрал в себя все лучшее, что есть в интерьере, сделался его символом, квинтэссенцией. Обегающая вокруг стены с уже знакомой нам полосатой рельефной поверхностью, лестница выглядит необычайно изящной. Выполнена она из кованого металла, ступени дубовые. Впрочем, есть в лестничной композиции и своя, нигде в доме не повторяющаяся находка – сияющее окошко в стене. На самом деле это обычная фоторамка, в которую вставлено подсвеченное матовое стекло.
Ступив на второй этаж, мы оказываемся не просто в комнате, но в целом отдельном мире девочки-школьницы. Странная изначальная планировка помещения позволила удобно обособить рабочую зону – она оказалась в одном из «зубцов» короны. Другой «зубец»-эркер вместил небольшой, но столь любимый хозяйкой зимний садик. Узкое диагональное окно, необычный полуоткрытый гардероб, продолженный декоративной рамкой под потолком, еще один интересный потолочный элемент – округлый подсвеченный «остров», наконец, декоративная колонна, к которой прикреплён телевизор,- все это загадочно усложняет пространство, делает его нескучным, драгоценным. Шторы здесь – из той же серии, что на первом этаже. И вообще, вроде бы полностью обособившись, комната дочери не стала для дома чужеродной.
Не случайный набор занятных находок, а объединённое общим замыслом сложное пространство,- вот что удалось авторам проекта создать в этом небольшом загородном доме. Стоит ли удивляться, что расставаться со своим детищем архитекторам не захотелось? Прошло время, и они взялись за обустройство цокольного этажа (сейчас там уже готовы сауна с комнатой отдыха и каминный зал). В ближайшее время закончатся работы на большом участке с мачтовыми соснами. Только так, вложив в дом душу, можно сделать его по-настоящему пригодным для жизни. Долгой и счастливой.

По материалам журнала «Идеи вашего дома»

Выбирайте и стройте.

PC 1 ноября 2003 года планируется ввести в эксплуатацию, после реконструкции, знаменитое сооружение столичного архитектора Владислава Городецкого, известное в городе, как «Дом с химерами», сообщили в пресс-службе Главного управления охраны культурного наследия и реставрационно-восстановительных работ Киевской горадминистрации. Теперь это здание будет государственной резиденцией для встреч высокопоставленных иностранных делегаций.

Кардинально в доме ничего не изменится. Останется старая планировка, будет отреставрирована уникальная лепка, барельефы, скульптуры, печи с майоликовым кафелем. Кстати, сооружение уникально еще и тем, что Городецкий, создавая его чуть ли не впервые в мировой практике продемонстрировал возможности использования цемента – все фигуры химер изготовлены именно из этого материала. Да и при постройке здания натуральный камень вообще не использовался. Поэтому реставраторам досталась хоть и интересная, но очень трудоемкая и кропотливая работа. Кроме того, нужно восстановить все дверные и оконные проемы, которые со временем деформировались. Также нужно восстановить и сберечь инженерные сети в сооружении, а их здесь немало. Но главной проблемой была реставрация фундамента. Чтобы сооружение не подлежало дальнейшему разрушению, фундамент укрепляли специальными сваями, «стягивали» и само здание.
Внешне дом напоминает средневековую башню. Он расположен на достаточно крутом спуске, и поэтому с главной стороны фасада -это трехэтажное здание, а со стороны площади Франка шестиэтажное. Первый этаж, который имеет выход на Банковую улицу, является одновременно и третьим. Отсюда и начинаются все чудеса, которые и придают сооружению такой незабываемый колорит: на потолке вестибюля устроился гигантский спрут, ступеньки украшены птичьими лапами, далее идут камины, изготовленные из самого дорогого мейсеновского фарфора. Оригинальность оформления создает в доме интерьер охотничьего жилища.
«Дом с химерами» сравнивают с парижским собором Нотр-Дам или барселонским Саграда (фамилия выдающегося испанца Антонио Гауди). В свое время ходили слухи, что архитектор Владислав Городецкий посвятил свою работу то ли любовнице, то ли дочке, которая утонула (хотя у него был сын). Однако факты – вещь упрямая, и они свидетельствуют о другом. История гласит: амбициозный потомок шляхтичей поспорил, что сможет возвести лучший дом в городе в самом неприспособленном для этого месте. Естественно, чтобы реализовать идею в жизнь, нужно было использовать новейшие на то время технологии. Постройка должна была строиться на холме, который состоял из неустойчивого грунта. Ко всему прочему его подтачивали подземные родники, которые питали Меренговский пруд. Этот пруд находился на месте современной площади возле театра Франка. Антон Страус, строитель, справился с тяжелым заданием: для отвода подземных вод была сконструирована специальная канализационная система, а «ползучие» земли укрепили бетонными сваями, поверх которых были положены еще и бетонные подушки.
На сооружение здания было потрачено, по разным оценкам, от 133 до 200 тыс. руб. Сначала это была прибыльная усадьба, – сдавалась в аренду и приносила прибыль. Поэтому ее внутренняя планировка, как и в большинстве богатых прибыльных домов начала XX ст., подчинялась единственной цели – созданию комфортных условий для одной семьи. Вокруг строения был разбит «каменный сад», который не только украшал, но и укреплял крутой спуск участка. Сейчас облагораживают территорию вокруг дома: здесь будет альпийский садик, фонтаны, создано искусственное озеро. Со стороны площади Франка устроят небольшой водопад и, что закономерно, установят памятник самому Владиславу Городецкому. Эстетика здания полностью «во власти» фантастических химер, выполненных из цемента миланским скульптором Элио Саля. А помог ему П. Соколов, украинский скульптор-самоучка. Огромные сомы, сказочные русалки, носороги, слоны и жабы удобно разместились на крыше и карнизах строения. Под некоторыми скульптурами видна буква «Н», первая буква фамилии архитектора на латыни – так обозначали свою значимость те, кто не имел родового герба. Дом выполнен в популярном на то время стиле «модерн» и до сих пор вызывает у жителей города восхищение (а после реконструкции тем более). Однако советских соцреалистов он не вдохновил, и от них получил презрительную оценку, как «неудачное копирование средневековых готических строений». До Второй Мировой войны роскошные апартаменты (каждая квартира занимала по этажу, а сам Городецкий жил на третьем) были поделены, как тогда было принято, на коммунальные квартиры (по 9-10 семей на этаже).
Невероятно, но факт: в Киеве еще есть люди, которые жили в доме с химерами до войны. Они уверены, что если бы таких необычных домов было больше, то и живущие в них люди были бы добрее.

20-27 декабря 2002 г. в Киеве прошел XIII съезд Национального союза архитекторов Украины. Основные вопросы повестки дня — перевыборы президента НСАУ, выборы комиссии НСАУ по профессиональной этике, принятие Программы НСАУ на 2003-2005 гг. На съезд были приглашены председатель Госстроя Украины В.И.Череп, представители творческих союзов Украины, Союзов архитекторов России и Беларуси.

Присутствующие заслушали отчетный доклад президента НСАУ И.П.Шпары «Архитектура Украины на современном этапе и задачи Национального союза архитекторов Украины», с содокладом выступил директор института «Гипроград» Ю.Н.Белоконь. О своем видении проблем архитектурной деятельности, градостроительства, науки и образования рассказали: В.Б.Жежерин – «Законодательные и нормативные условия осуществления архитектурной деятельности», Е.П.Олейник -«Современное состояние охраны памятников архитектуры и реконструкции исторической среды в Украине», В.Г.Штолько – «Состояние архитектурно-градостроительной науки», В.И.Ежов – «Архитектурное образование и задачи по его усовершенствованию». Делегаты съезда активно выступали с предложениями по совершенствованию работы НСАУ.

Госстрой и архитектура
Председатель Госстроя Украины В.И.Череп отметил, что необходимо тесное сотрудничество и взаимная поддержка Госстроя Украины и НСАУ в деле совершенствования законодательной и нормативной базы строительства. Сегодня наблюдается очень много нарушений в сфере градостроительства. Следует совместно искать пути влияния на эти процессы в городах и областях. В этом направлении уже есть определенные наработки.
Недавно произошло очень важное мероприятие – заседание коллегии Госстроя Украины, представителей Киевской городской администрации, народных депутатов и общественности, посвященное проблемам градостроительства в Киеве. Это был очень откровенный разговор, – все смогли высказать свое мнение. В результате был поднят вопрос о замене начальника Главного архитектурно-планировочного управления. Конкурс на эту должность будет объявлен в начале 2003 г. Свое мнение по этому поводу должен высказать и Союз архитекторов. Все должно происходить прозрачно, гласно и демократично. Совместным решением коллегии и Киевской госгорадминистрации утверждены конкретные задачи по дальнейшему улучшению застройки столицы Украины и разработке государственных строительных норм, в которых должна быть учтена специфика исторического города. Активное участие в этой работе может принять НСАУ.
Перед Госстроем и архитекторами стоит очень много задач, которые необходимо решать в ближайшее время, – это разработка новой градостроительной документации для городов Украины взамен устаревшей, реконструкция и застройка исторических центров, поиск национального стиля в архитектуре, реконструкция жилых массивов, построенных на основе первых массовых серий и др. Эту работу нужно выполнять в тесном контакте с городскими властями на основе разработанных градостроительных правил.
Сегодня поднимается вопрос о создании Государственной Академии архитектуры и строительства Украины. Это уже обсуждается в государственных структурах и есть надежда на положительное решение.

Архитектура и органы местной власти
Президент НСАУ И.П.Шпара в отчетном докладе подчеркнул, что сегодня Украина переживает сложный период активизации строительства. В городах появились новые ансамбли, отдельные здания и сооружения, в которых четко просматривается авторство того или иного архитектора. Возводится множество общественных зданий – банков, офисов, торговых центров, реставрируются и обновляются старые здания. В Киеве ведется активное строительство жилья за средства населения, этот опыт распространяется на другие города. Проведены удачные реконструкции центров городов – Полтавы, Коломыи, Ивано-Франковска, Глухова. Многие проекты получили высокую оценку как в среде коллег, так и на государственном уровне. В Союзе архитекторов сегодня насчитывается 148 заслуженных архитекторов. За последние три года 43 архитектора стали лауреатами государственной премии в области архитектуры, 14 архитекторов награждены грамотами Кабинета Министров.
Успехи архитекторов разделяют строители – сегодня в Украине уже не работают турки, поляки и китайцы, все делают наши специалисты, которые успешно осваивают новые строительные технологии и материалы.
Но не все так хорошо, как хотелось бы. За 10 лет независимости практически были приостановлены все градостроительные разработки. Одна из лучших градостроительных школ в бывшем СССР утратила свое лицо, большинство институтов «недогружены» и лишаются высококвалифицированных специалистов. Генпланы городов, которые сегодня уже разработаны, не имеют многих составляющих: в них не обозначены охранные зоны для исторических ареалов, они не имеют проектов детальной планировки и многого другого. Это позволяет определенным структурам безнаказанно нарушать все градостроительные каноны.
На протяжении последних семи лет застройка в Киеве ведется бессистемно: отведение земельных участков под застройку, их месторасположение, функции и этажность новых зданий и сооружений решаются с нарушением генерального плана и градостроительного законодательства. Практически все свободные участки в центре застраиваются новыми жилыми домами в 24-30 этажей, а не гражданскими зданиями, под которые резервировали эти площадки в генплане. Трагедия состоит в том, что такая практика уже отразилась на историческом облике Киева. Мы рискуем через несколько десятилетий утратить Киев как город богатого исторического наследия. К сожалению, это стало всеукраинским явлением. Причины недостатков, ошибок, грубых нарушений в этой области следующие:
• грубое нарушение существующего законодательства;
• волюнтаризм административных органов при принятии важных решений по застройке;
• диктат властных и коммерческих структур;
• строительство объектов без утвержденных проектов;
• полное отсутствие влияния общественности на принятие градостроительных решений;
• отсутствие четкой градостроительной политики;
• отсутствие полного комплекса градостроительной документации (из-за недостаточного финансирования), дальнейшей разработки ПДП, – детализации важных композиционных узлов города;
• несовершенство нормативно-законодательной базы;
• незавершенность национального реестра культурного наследия, не разработаны правила застройки и методика работы в исторической среде. Проект охранных зон даже не заказан.
Киев в значительной степени оказался заложником вкусов двух чиновников – начальников Главкиевархитектуры и Управления охраны исторической среды киевской госадминистрации. Это ярко выразилось в реконструкции майдана Незалежности. Именно они, двое этих чиновников, являются авторами и ответственными руководителями проекта. Как в зеркале отразились противоречия между ними. Недоразвитый западный «хайтек» с грубыми деталями удивительным образом был соединен с клонированными виртуальными памятниками архитектуры, перенасыщенными декоративными элементами. Такая политика привела к тому, что градостроительные ошибки множатся. Очередная угроза для города – проект застройки предстадионного Троицкого майдана. Сооружения собираются возводить вопреки утвержденному генеральному плану, без серьезного обоснования эксплуатации, реконструкции и развития Олимпийского комплекса. Реализация этого проекта лишит Киев площади, «украсив» очередным 40-этажным объемом, колоссальным торговым центром, и может создать опасную ситуацию с тяжелыми последствиями для этой зоны. Проект еще не утвержден и не согласован, а работы начались.
Еще одна серьезная ошибка – трехэтажная мансарда над старым зданием на Крещатике. Кто такое разрешил, кто это согласовывал без утвержденного проекта комплексной реконструкции квартала?
Проблемой для города стала реализация идеи возврата в прошлое с созданием среды, которой никогда не существовало. Это создание фасадных декораций, театральщина и бутафория, которые не имеют ничего общего ни с природой архитектуры, ни с традициями, ни с современными эксплуатационными и технологическими требованиями.
Не только столица страдает от градостроительных ошибок, но и другие города Украины. Под угрозой исчезновения уникальные парки Массандры, Симеиза, Мисхора, Мариуполя, Харькова. Во Львове рядом с Оперным театром построена гостиница, нарушающая целостность исторической застройки.
Прозвучавшая критика – это мнение большинства членов Национального союза архитекторов Украины, которое высказывается уже несколько лет, но чиновничество от архитектуры очень не любит критику и игнорирует ее в большинстве случаев. Мало того, часто можно услышать, что Союз архитекторов, который насчитывает около трех тысяч членов, – это группа неудачников, бесталанных завистников и непрофессионалов.
Мы хотим еще раз напомнить чиновникам, что город – это не приусадебное частное владение, он принадлежит тем, кто в нем живет. И общественность будет отстаивать свои права. Создан общественный «Комитет защиты архитектуры Киева», «Клуб эстетического неповиновения» и другие организации. Активную позицию будет и дальше занимать Союз архитекторов Украины.
Член правления НСАУ, председатель КОСА В.Б.Жежерин. Одной из главных задач НСАУ является создание четких и однозначных правил деятельности архитекторов на равноправных и конкурентных условиях. Это в первую очередь касается заказчиков и инвесторов, которые при постоянных изменениях правил и требований теряют интерес к вложению капиталов в строительство. Очень заинтересованы в этом также архитекторы, инженеры-проектировщики и строители.
Кто же против? А против бюрократический чиновничий аппарат, ведь чем меньше ясности и четкости в правилах, тем сильнее он становится. В последние годы наблюдается сокращение штатов Госстроя Украины при разрастании штата Главархитектуры, особенно в г. Киеве, Управления охраны памятников и исторической среды, земельного управления и различных экспертных и контролирующих органов. Все они стали отдельными ведомствами и каждое из них играет по своим правилам. Согласование проектов превратилось в длительную изнуряющую процедуру, которую мало кто может выдержать. Сегодня Киев официально объявлен зоной рискованного инвестирования.
Что нужно сделать? В первую очередь – запретить выделение и оформление любых участков для строительства в центре города при отсутствии разработанной и согласованной градостроительной документации. Второе -обязать власти постоянно включать в бюджеты средства на финансирование разработки градостроительной документации. В случае отсутствия ПДП, зонинга и других ограничительных документов все АПЗ для центральных ареалов городов должны рассматриваться и утверждаться градостроительным советом. Градостроительный совет не должен быть при главном архитекторе города. Он должен стать коллегиальным органом, в который войдут профессионалы и представители общественности. При этом необходимо узаконить поименное голосование с обязательной подписью протокола.
Если есть ПДП, то АПЗ является его частью и не требует дополнительного рассмотрения. Апелляции должны рассматриваться в Госстрое Украины с привлечением независимых экспертов. Киевской организацией Союза архитекторов разработаны предложения по совершенствованию системы управления архитектурной деятельностью. Реорганизовать эту систему крайне необходимо, потому что сегодня, кроме того, что она очень громоздкая и тормозит привлечение инвестиций, есть множество нарушений, проводятся различные, не подлежащие контролю закулисные операции.
Член правления НСАУ, член ИКОМОС, главный редактор журнала «Архитектура и престиж» Е.П.Олейник. В настоящее время основная архитектурная деятельность сосредоточена в исторических центрах городов. Но до сих пор наши памятники не имеют охранных сертификатов. Никому не известно, что необходимо охранять в памятниках архитектуры, – фасады, интерьеры или дверные ручки. Даже если здание занесено в национальный реестр, оно «беззащитно» перед заказчиками, инвесторами и строителями. Его нельзя вывести из национального реестра, но можно по отдельному постановлению снести или перестроить до неузнаваемости. Охранные сертификаты являются очень важными документами для памятников архитектуры во всех странах мира, а у нас эту работу еще не начинали. В результате мы имеем дикие надстройки над старыми зданиями, отбитую лепнину на фасадах и в интерьерах. Можно привести множество примеров реконструкции, когда здание-памятник теряет свои пропорции и приобретает не свойственные ему декоративные элементы. Так же бездумно ведется новое строительство в исторической застройке. Новые здания взрывают устоявшуюся привычную ткань города, вносят элементы сумятицы и дискомфорта.
Перед независимой Украиной, которая сегодня много потеряла в плане экономической привлекательности, стоит задача привлечь к себе внимание других стран, как к государству с богатейшей историей. Наши города могут и должны принимать тысячи гостей, показывать свои достопримечательности. Но если лишить их исторической основы, обезобразить центры, смотреть будет не на что. Архитекторам нужно научиться работать профессионально в исторической среде, противостоять натиску властей и коммерческих структур.
Народный архитектор Украины, председатель общественной организации «Комитет защиты архитектуры Киева» Н.Л.Жариков. В Киеве остро стоят вопросы профессиональной этики архитекторов. Например, идет архитектор с заказчиком к главному архитектору города с каким-то проектом. И если с очень хорошим проектом, то оттуда он может уйти без проекта и без заказчика. Проект этот забирается и отдается другому. Такие нарекания можно услышать часто. Но в сложном положении оказываются и архитекторы, завершающие затем эти проекты. К сожалению, такая позиция постепенно становится нормой. Нормой становится и то, что авторы проектов, понимая, что они действуют вопреки градостроительным канонам, с нарушениями нормативов, все же идут на это, угождая властям и различным кланам.
В застройке Киева сегодня происходят ужасные вещи, об этом уже говорилось. НСАУ неоднократно высказывал свое мнение по этому поводу, но власти не реагируют на протесты общественности. Есть предложение направить письмо Президенту Украины с просьбой выслушать мнение представителей НСАУ о застройке центров городов Украины и особенно Киева (предложение было принято).

Наука и образование
Президент Украинской академии архитектуры В.Г.Штолько. С приходом рыночных отношений архитектурно-строительная наука утратила 60-75% высококвалифицированных специалистов и одновременно потеряла возможность выполнять фундаментальные исследования и сопровождать своими разработками строительство. В этих условиях была создана Украинская академия архитектуры. Несмотря на отсутствие материально-технической базы и даже мизерной, поддержки со стороны государства, Академией было выполнено много научно-исследовательских работ. Прежде всего, это Концепция развития украинской архитектуры и Концепция устойчивого развития населенных пунктов, на основе которой была разработана «Генеральная схема планировки территорий Украины», участие в разработке Закона «Об архитектурной деятельности» и различных нормативных документов и многое другое.
За последнее время в строительной отрасли произошли большие изменения – освободившись от государственного диктата, она взамен получила диктат частного заказчика -циничного, не знающего предела в своих притязаниях. Поэтому не случайно на 11-м году независимости государство не имеет научно обоснованной и долгосрочной программы развития зодчества, как основы формирования жизненного пространства. Нет системы подготовки и переподготовки кадров высшей квалификации, нет профессиональной издательской базы. Если не будут в ближайшее время решены эти проблемы, Украина бесповоротно утратит остатки научного потенциала, а восстановление национальных кадров будет требовать огромных затрат, или вынуждена будет привлекать иностранных специалистов. Утрата интеллекта нации – это катастрофа. Нужно вновь, пока не поздно, как в послевоенные годы, создавать государственную Академию строительства и архитектуры.
Директор института «НИИград» Е.Е.Клюшниченко. Сегодня меняется система ценностей, определяющих архитектурно-строительную деятельность, весь комплекс формирования городской среды. Градостроительство, которое всегда было государственным делом, полностью лишилось государственной поддержки. Градостроительная наука находится в кризисном состоянии, практически не финансируется. Научное отделение института удается сохранить за счет передачи ему части проектных работ. В то же время в условиях нового развития городов возрастает значение осмысления всего предыдущего опыта, требуется разработка новых методологических принципов городского планирования и управления. Новые экономические отношения – земельные, имущественные, инвестиционные – требуют коренных изменений в планировании, проектировании и застройке городов. Должно быть завершено создание новых правовых основ. На решение этих вопросов следует направить усилия Национального союза архитекторов Украины, главных архитекторов городов, ученых и проектировщиков, работников управленческих структур -Госстроя и др. Нужно взять за практику, чтобы ни один крупномасштабный проект не реализовывался без творческого обсуждения в Союзе архитекторов или его региональных отделениях.
Член президентского совета НСАУ В.И.Ежов. Практически во всех архитектурных школах, а в Украине их насчитывается 12, принята новая ступенчатая непрерывная система подготовки кадров – бакалавр, специалист-архитектор и высшая ступень – магистр архитектуры. В соответствии с новыми требованиями, значительно расширена номенклатура изучаемых типов зданий, сооружений, различных комплексов. Переход от типового проектирования к индивидуальному создал для студентов возможность поиска многовариантных архитектурных решений, развития творческого подхода к реализации тех или иных задач. Появилась также новая идеология – формирование национальной архитектуры. При обучении учитываются современные требования энергосбережения и экологии. Развивается прямая связь с различными фирмами, предлагающими новые строительные материалы, конструкции, оборудование.
Недавно Министерство образования Украины установило новое соотношение количества преподавателей и студентов – один к пяти. Это большой прогресс, позволяющий повысить качество обучения. Основной проблемой является очень низкая заработная плата преподавателей – 250-500 грн. Об этом стыдно говорить. После окончания вуза бывшие студенты получают зарплату в несколько раз выше той, которую имеют преподаватели. Еще одна проблема – при обучении мало внимания уделяется теории архитектуры. Но на это есть причины – наука не востребована. Необходимо ставить вопрос о поднятии престижа науки в целом.

Программа деятельности НСАУ на 2003-2005 годы
1. Поддержка профессиональной деятельности архитекторов
В настоящее время требуется как можно быстрее создать полноценные условия для реализации творческого потенциала архитекторов путем принятия ряда законов и нормативных документов. Для достижения этой цели необходимо:
• принять непосредственное участие и предоставить действенную помощь в создании новых и совершенствовании существующих законодательных и нормативных документов на государственном и местном уровнях;
• провести аттестацию архитекторов для предоставления квалификационных сертификатов. Следующим шагом будет создание специальной сертификационной палаты;
• в сотрудничестве с Госстроем Украины подготовить программу мероприятий по упрощению существующего порядка согласования проектов и отвода земельных участков;
• постоянно обращать внимание главных архитекторов областей, городов и районов и местных властей на необходимость разработки и утверждения градостроительной документации как основы для гармоничного развития городов и недопущения нарушений в сфере градостроительства;
• содействовать проведению градостроительных конкурсов, особенно для районов исторической застройки;
• содействовать проведению общественных обсуждений при принятии и утверждении градостроительных решений с привлечением профессиональной и широкой общественности, СМИ;
• проводить выездные заседания президиума НСАУ и высококвалифицированных специалистов для предоставления помощи архитекторам, органам местной власти, местным организациям НСАУ в решении особо сложных градостроительных и архитектурных проблем;
• активизировать работу среди молодых архитекторов по привлечению их к вступлению в НСАУ, ввести статус «кандидатов в члены НСАУ»;
• разработать предложения относительно оценки стоимости архитектурно-проектных работ и других услуг архитекторов;
• активизировать деятельность комиссий НСАУ по вопросам авторского права и профессиональной этики с целью выявления нарушителей этических норм, защиты законных прав авторов;
• предоставлять местным государственным администрациям предложения и рекомендации относительно кандидатур при проведении конкурсов на замещение вакантных должностей главных архитекторов административных единиц, участвовать в работе конкурсных комиссий
2. Пропаганда архитектуры:
• ежегодно проводить архитектурные фестивали на базе новой программы по проведению конкурсов на лучшие проекты, здания года с вручением наград;
• награждать выдающихся архитекторов по сумме творческих работ знаком отличия «За достижения в области архитектуры», выдвигать архитекторов для присвоения государственных наград и почетных званий, а лучшие работы – на получение Государственных премий в области архитектуры;
• провести всеукраинский конкурс на лучший проект павильона Украины на Венецианском Биенале. Лучшие работы включить в экспозицию Украины на Биенале 2004 г. Совместно с Национальным союзом художников Украины обратиться к Правительству с предложением о строительстве павильона Украины на территории Биенале в Венеции
3. Социальная защита архитекторов:
• добиться принятия Кабинетом Министров положения «О гонорарной системе оплаты труда архитекторов», а также внедрения в жизнь формы авторских договоров;
• продолжить работу по внедрению положений Закона «Об авторском праве и смежных правах»;
• правлениям местных организаций: создать и реализовать программу помощи молодым архитекторам в трудоустройстве; создать фонды помощи архитекторам-ветеранам, больным, временно безработным членам Союза;
• правлению Союза: добиваться на государственном и местном уровнях увеличения размера пенсий архитекторов-проектировщиков до уровня, установленного для научных работников; назначения стипендий известным архитекторам.
4. Международная деятельность:
• принимать участие в работе комиссий и секций Международного союза архитекторов; широко распространять информацию о международных архитектурных конкурсах, выставках, семинарах и условия участия в них украинских архитекторов;
• проводить активную подготовку к очередному Конгрессу МСА в 2005 г. в Стамбуле, подготовить выставку работ украинских архитекторов для конгресса;
• изучать нормативно-законодательную базу зарубежных стран в области архитектуры с целью использования ее при создании аналогичных документов в Украине.
5. Выполнение уставных задач НСАУ:
• добиваться увеличения средств из Государственного бюджета, направленных на поддержку Союза архитекторов, приблизив их к уровню предоставляемых другим национальным творческим союзам;
• добиваться от Кабинета министров Украины установления порядка отчислений в фонды творческих союзов части доходов от реализации результатов творческой деятельности творческих союзов за создание и использование произведений литературы, искусства, архитектуры в соответствии со ст.21 Закона Украины «О профессиональных творческих работниках и творческих союзах».

P.S.
За три года, прошедших после предыдущего съезда, в Союз архитекторов было принято 150 специалистов, на сегодняшний день в Союзе насчитывается 2977 человек. Президентом НСАУ был вновь избран И.П.Шпара.

В былые времена Киевская Русь славилась своими златоверхими церквами, которые разушались захватчиками и заново упорно отстаивались. А в начале прошлого века основная масса культовых сооружений с легкой руки действующей власти прекратила свое существование окончательно и, как казалось тогда, безвозвратно.

Сейчас множество новых храмовых сооружений появляются не только в «златоверхом стольном граде Киеве», но и в разных уголках Украины. Многие из них отличаются оригинальными архитектурными особенностями, в некоторых применяются давно забытые строительные методы, а в каких-то даже используются свои строительные хитрости. Одно из таких строений – двухуровневая церковь, строящаяся в Черкасской области, в селе Хуторы.
Строительство храма началось в 1998 году по благословению высокопреосвященнейшего епископа Софрония. Как рассказал протоиерей Олег, храм имеет нижнюю и верхнюю церковь. Нижняя посвящена святому пророку, предтече Иоанну Крестителю, верхняя – в честь всех святых, в земле Черкасской просиявших. Строительство идет неспешно, поскольку оно происходит лишь за счет пожертвований прихожан, к тому же на объекте работают всего три каменщика и два подсобных работника. Собственно, как утверждают мастера, неспешное строительство имеет свои преимущества: на любом этапе работы всегда без спешки можно примериться и выбрать подходящее решение.

Архитектура храма
«В этом храме сейчас совершается таинство крещения, венчания, проходят богослужения, литургии, – рассказывает отец Олег. – Стены нижнего храма выложены из камня, который добыт и привезен из колонии строгого режима в селе Старые Бабаны, Уманского района. Мы везли его за 200 км и теперь, после обработки его пескоструйным агрегатом, он будет радовать взгляд прихожан своим блеском». Кстати, храмовая икона Иоанна Предтечи также изготовлена в местах лишения свободы, в специальной церковной мастерской, и поражает своей красотой. В архитектуре нижнего храма видны элементы крестов, поскольку он посвящен Иоанну Крестителю. Стилизированные крестообразные отверстия с закругленными краями в стене придают помещению более оригинальный и уютный вид. Данная символика присутствует даже в конструкции потолка. Своды здесь выполнены таким образом, что крестообразная конструкция не только несет символическую нагрузку, но и служит надежным потолочным перекрытием, крепости которого можно лишь позавидовать. Многие элементы, а в основном это своды, удивительным образом делаются здесь вообще без опалубки, на весу! Когда-то так строили наши предки, но прогресс вытеснил старое умение новыми технологиями. Теперь мастеров, умеющих творить подобное, единицы. Один из них работает на строительстве данного храма. В свое время он руководил строительством кафедрального Михайловского собора в Черкассах, который считается самым высоким в Украине. Своды этот мастер не доверяет возводить никому, поскольку считает этот процесс очень ответственным, – кирпич нужно «чувствовать», что приходит лишь с опытом, и при умелой работе он должен «прикипать» к кладке.
«Мы находимся в бактистреле, -говорит отец Олег, пройдя в дальний, слегка отделенный угол помещения. – Здесь происходит крещение взрослых людей. Как видите, купель также имеет стилизированную крестообразную форму, сделана она из камня, изнутри и сверху обложена керамической плиткой. Для маленьких деток у нас есть маленькая купель». Крестильня оборудована в помещении, называемом притвор. Здесь все сделано так, чтобы человек, принимающий крещение мог свободно обойти вокруг купели.

Верхний храм
Для перехода из нижнего храма в верхний специально сделана внутренняя пристеночная винтовая лестница. Это очень удобное решение -не нужно выходить на улицу, чтобы попасть в верхний храм. Подобные лестницы очень хорошо подходят для помещений с круглыми стенами, каковыми, в частности, и являются храмы. В верхний храм, конечно, можно пройти и по ступеням на улице. С наружной лестницей связана одна интересная, чуть ли не мистическая история. Один из благотворителей, Дмитрий Валерьевич, пожертвовал для храма ступени. Когда мастера закончили их укладку, обнаружилось, что уложенных ступеней ровно 40 штук, – 20 с одной стороны и 20 с другой. Естественно, это произошло случайно. Однако когда Дмитрий Валерьевич приехал посмотреть, что получилось, то был весьма удивлен – оказалось, что ему как раз исполнилось 40 лет. Священники и верующие говорят, что это совпадение – Божий промысел.
У входа в верхний придел храма изящный портик, который находится над аркой. Над портиком расположен крест, а еще выше – три фигурных выступа, – в честь Святой Троицы. Немного пониже, по бокам, расположены еще 13 таких же выступов в честь того, что у Иисуса Христа было 13 учеников. Отец Олег заметил, что число 13 – священное и, вопреки расхожему мнению, его бояться вовсе не стоит. Собственно, вся архитектурная композиция храма изобилует фигурными портиками, арками, узорными рельефными выступами. Оконные проемы храма закрывают кованые стилизированные решетки, которые для храма сделала фирма «Евробуд», а окна подарил сам владыка Софроний.

Колокольня
Теперь можно подняться и на колокольню. Мы стоим на отметке 11,5 м,однако скоро высота составит 25-27 м, вместе с крестом. Но даже с этой отметки видны и кафедральный Михайловский собор, и мост через железную дорогу, и сама «железка», и дорога на Смелу… Обозрение с колокольни замечательное. Здесь нет высотных домов, нет оживленного автотранспортного движения, вокруг природа, тишь и благодать. Отец Олег показал нам два колокола, оставшихся «в наследство» после Второй Мировой войны. Видны даже сквозные отверстия от пуль в их стенках. Теперь, по окончании строительства, старые заслуженные колокола займут свое законное место на колокольне. Внутри колокольни имеются удобные пристеночные ступени, расположенные по внутренней полукруглой стене помещения. Изначально, по проекту, там были запланированы стандартные лестничные марши, которые никак не вписывались в архитектуру колокольни – еще одна, кстати, проектная недоработка. Но получилось так, как есть сейчас – удобно, красиво и оригинально. Спустившись по этой лестнице вниз, мы оказываемся в средней части круглого храма. Здесь запланировано установить круглые колонны, на которых будут установлены арки, своды, купола. Центральный купол будет самым высоким – как раз те же 25-27 м. Всего куполов должно быть либо 3, либо 5 штук – видно будет, когда возведут верх. Мастера для укрепления кладки добавляют в раствор просеянный шлак, и в результате получается своеобразный шлакобетон. Да и пропорции компонентов раствора составляют особенные. У них, у мастеров, с хитрецой поглядывающих из-под своих кепок, имеется в запасе еще много старых секретов, которые они используют на благое дело…
Последний раз окинув взглядом величественную постройку, напоминающую древний замок, направляемся к выходу со двора. Хотелось бы поскорее увидеть этот красивый, изящный храм достроенным и очищенным от строительного мусора. В столице с постройкой храмов куда попроще: и прихожане побогаче попадаются, и возможностей имеется побольше. Как все произойдет здесь: может, это будет скоро, а может, позже, – зависит от пожертвований местных прихожан. Никогда и никому не поздно вложить и свой кирпичик в богоугодное, светлое дело. А пока что все стоит в «лесах»…

Но, начиная с конца 20-го века, человечество стало уставать от бесконечной погони за материальными благами и от суеты современной жизни. В архитектуре строящихся новых домов и интерьерах жилищ снова стали востребованными уют и красота, гармония и спокойствие. Люди стали уходить из мегаполисов, от городской суеты ближе к природе, к тишине, к своему новому уютному жилью.

С развитием технологий стали появляться новые отделочные материалы. Предпочтение отдавалось отделке из натуральных материалов. Сначала это была керамическая и кафельная плитка, сделанная из глины, тот же облицовочный кирпич. Но они не давали того ощущения уюта и спокойствия, которого “требует душа”. Хотелось каких-то шершавых, мягких, натуральных поверхностей, которые бы рассеивали свет. В ход пошли, как и в старину – натуральные ткани, гобелены, дерево, литой чугун, и конечно – природный камень.

При этом необходимо отметить, что как фасадный материал, натуральный камень очень хорош, хотя и очень дорогой по нынешним меркам. Однако, как интерьерный материал, с точки зрения норм современной санитарии – он не подходит, так как содержит большое количество радиоактивных элементов, продуктами распада которых является радиоактивный газ радон, который постоянно циркулирует в помещении.

И вот, в конце 70-х годов прошлого столетия была разработана технология изготовления так называемого “искусственного” фасадного и интерьерного облицовочного камня.

В чем же состоит искусственность такого камня? Да только в том, что он создан не природой, а руками человека. Хотя материалы, которые используются при изготовлении такого искусственного камня вполне природные и естественные: цемент, гипс, гранит, известняк (щебень) песок и вода. Во всем остальном, кроме названия “искусственный”, камень, созданный руками человека превосходит природные аналоги.

Отметим только четыре главных преимущества облицовочного камня:

1. Плоская задняя поверхность. То есть по сути искусственный облицовочный камень, в отличие от природного натурального камня, представляет собой уже готовую к укладке плитку.

2. Легкость. Как правило, облицовочный камень производится с целью облегчить нагрузку на стеновые элементы по сравнению с природным камнем. Опять же – легче перевозить и монтировать на вертикальные поверхности.

3. Неограниченный выбор фактур и расцветок искусственного облицовочного камня. Современные технологии позволяют создавать образцы, совсем не отличающиеся от натурального камня, а по количеству типажей в сотни раз превосходящие природные аналоги.

4. Цена с доставкой и монтажом. Не секрет, что основной составляющей в цене природного камня является совсем не цена камня, как такового за 1 м.куб. или за 1 тонну, добытого где-нибудь в карьере. Услуги по дроблению, шлифованию задней поверхности отколотых кусков, доставке и разгрузке тяжелого груза, а особенно услуги по грамотной укладке камня стоят очень дорого. В итоге уже смонтированный на стене природный камень обойдется в 3-4 раза дороже, чем искусственный.

C появлением искусственного камня на строительном рынке и рынке дизайнерских услуг, им заинтересовались дизайнеры, строители и просто хозяева ремонтируемых квартир, строящихся частных домов, а также владельцы офисов, ресторанов, кафе, клубов, дискотек и т.д.

Что оказалось самым удивительным, так это то, что искусственный камень стал применяться практически во всех стилях интерьера. Дизайн интерьера в стиле барокко, классицизм, модерн, “хай-тек”, ампир и др. преображается при использовании искусственного камня.

При этом искусственный камень на языке архитекторов и дизайнеров превратился в “декоративный” камень. А под словом “камень” стали понимать любую искусственную плитку с неровной или шершавой поверхностью: “скалистая гряда”, “слоистый пласт”, “горный кряж”, “дикий” камень, замковая плитка (камень с плоской, но микрорельефной поверхностью) и.т.д. Даже такой рядовой материал, как декоративный “старый” кирпич был отнесен к категории “декоративный камень”, или по-другому – “декоративный кирпич”.

В начале облицовочный камень прошел “испытание на прочность” в дизайне интерьеров общественных мест: ресторанов, баров, кафе и т.д. Особенное место заняла отделка декоративным камнем барных стоек, каминных залов, ресторанных простенков и окон и т.д.

По прошествии некоторого времени, когда люди, посещающие эти места, ощутили на себе неуловимое очарование и магию камня, началось лавинообразное использование декоративного облицовочного камня в дизайне квартир и частных домов. Дизайн кухни, дизайн комнаты, дизайн спальни, оформление лестничных пролетов, облицовка каминов, арок, окон, дверных проемов уже редко обходится без использования хотя бы небольшого фрагмента или вставки из декоративного камня или старого кирпича. Сейчас в интернете можно увидеть множество фотографий интерьеров с использованием облицовочного камня. И большинство их них вызывает восхищение.

Особенно хорошо декоративный облицовочный камень смотрится в сочетании с отделкой интерьера под “старину” с такими предметами интерьера, как витые железные перила лестниц, мореное дерево Ар Деко, хрустальные люстры с подвесками в стиле “барокко”, классические лепные карнизы и вензеля, гипсовые розетки, изысканные патинированные и “состаренные” временем серванты и комоды в стиле Прованс, гобелены, натуральная кожаная обивка мягкой мебели, напольные шкуры и меха, и т.д.

Использование грамотных с точки зрения дизайна интерьера систем освещения внутри помещения помогает раскрыться интерьерному облицовочному камню еще полнее. Завораживающая игра света и теней на рельефной поверхности красивого камня не оставит никого равнодушным, а многим придаст ощущение спокойствия, уюта и комфорта.

Кроме того, декоративный облицовочный камень в интерьере выполняет еще и другие немаловажные для комфортной жизни функции:

1. Гипс, из которого изготовлен облицовочный камень, создает комфортный микроклимат и поддерживает постоянную влажность в помещении.

2. Гашеная известь, которая часто входит в состав облицовочный камня, обеззараживает помещение.

3. Гипс относится к “теплым” материалам и обладает замечательными теплоизоляционными свойствами.

4. Сам по себе облицовочный камень из гипса, с неровной шероховатой поверхностью, является великолепным звукопоглощающим материалом.

Если задаться вопросом, что важнее с точки зрения дизайна интерьера: фактура камня или декор его поверхности (окраска), то я бы сказал, что важнее все-таки фактура. Ведь даже чисто белый облицовочный камень из гипса или “старый” белый кирпич на стене кардинально меняют дизайн интерьера в лучшую сторону. На контрасте белых “шершавых” стен и необычных предметов интерьера создаются настоящие дизайнерские шедевры.

Я часто задавался вопросом, почему все-таки вид камня внутри помещения так существенно влияет на мировосприятие человека. И не нашел лучшего объяснения, чем влияние нашей “генетической” памяти на наше мировоззрение, когда на заре цивилизации любая каменная пещера или грот ассоциировались с домом и кровом, защитой от непогоды, ветра и холода, где можно разжечь очаг и отдохнуть на теплых шкурах.

Оказывается, обычные житейские ценности и чувства не изменяются в течение вечности.

Подытоживая, хочу сказать, что приступая перед строительством или ремонтом к дизайну квартир и домов, выбирая интерьеры квартир и стили интерьера, обратите свое внимание на применение облицовочного камня в своих фантазиях.

Андрей Плотников